像我這樣的七年級生 做什麼節目

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撰文/江宜宸

畢業於靜宜大學大眾傳播學系
曾任華視中部新聞中心 文字記者
現為紀錄片執行企劃、節目企劃自由接案者


到我(76年次)這個年代要做節目,門檻不太高了,電視台百家爭鳴,節目企劃遇缺不補,即便不是電視台員工,有媒體背景,透過相關人事介紹,也可以到節目部接案做企劃。曾經做過一檔青少年實鏡節目《少年ㄟ哩來》,加入電視台委外製作的團隊,兩個主持人帶著九個青少年體驗各行各業,一集半小時的節目,扣掉廣告時間,節目實際長度22到24分鐘之間,總共要做26集,其實就我們的節目設定,人物這麼多,一集如果要做到一個小時,節目實長48分鐘也很足夠,不過節目提案企劃通過電視台審核,節目設定通常就沒有太大的修改空間,只能集結製作團隊的智慧,在20幾分鐘的節目裡去蕪存菁。

在拍攝節目之前的前置作業,從節目班底的海選開始,目標是12歲到18歲的青少年,為了豐富節目內容,選出了56位,各種類型的青少年,有活力四射的啦啦隊女孩、在家自學的音樂高手、飽讀詩書的文青、懷有星夢的帥哥、在街頭打滾的演員、琴棋書畫樣樣精通的氣質少女、也有甚麼

都不會的媽寶,他們有的來自都市、也有的來自鄉村、有些完全是第一次接觸節目的素人,也有常上綜藝節目的小明星…等,個個身懷絕技。

少年ㄟ進行犯人偵訊。(圖片來源:取自《少年ㄟ哩來》節目官網)

少年ㄟ進行犯人偵訊。(圖片來源:取自《少年ㄟ哩來》節目官網)

要讓青少年習慣鏡頭語言,製作人許傑輝還得親自教授肢體訓練課程,好讓這些青少年們彼此熟悉,學會表達自己的意見,進而培養出團隊默契,更重要的是讓製作團隊在訓練的過程中,快速掌握這些青少年的個人特質,有利於之後的拍攝時,能夠針對不同的主題選出合適的人選。

製作團隊中有專人負責連繫家長的窗口,處理青少年的相關事務,安排錄影通告時間,還要熟悉每個青少年的考試或打工日期、甚至是少女的經期。每一個青少年都有專屬的背景資料檔,詳列其個性、專長,還有與其互動的情況,以便製作團隊隨時掌握他們的狀況,確保每一次的錄影人選都是萬中選一。

拍攝實鏡節目就好像是在跟老天爺鬥法,千算萬算都無法預測未來,所以在能夠掌握的範圍內,要設定一些可以克服的關卡,節目班底就佔了很重要的一部份,比如說在野外生活的主題,選了生活技能很差的青少年;在需要團隊合作的主題,把血氣方剛的少男跟少女配在同一組,如遇到青少年突發狀況不佳,也會列為拍攝的重點之一,這些可以預想到的矛盾與火花,增加節目的可看性。

如果說節目班底是實鏡節目的骨幹,那麼節目的主題內容就是血與肉,兩者缺一不可。在選擇拍攝的題材時,從事動態職業的達人就比靜態的來得好呈現。其中有一集漂流木創作,先拜訪黑潮文教基金會,職人帶領著青少年到花蓮的海邊淨灘,兩個主持人加上九個青少年,半個小時內竟然撿了60幾公斤的垃圾,帶著精挑細選的垃圾,跟著漂流木藝術家,用垃圾以及漂流木做出大型的裝置藝術,青少年跟著職人學習尊重土地,並

完成了三件美麗的作品,過程中有人是第一次到海邊,有人是第一次掃地,許多新鮮的第一次,也不及實際參與環境保護,帶來的那份感動。

少年ㄟ以環保為創作概念,完成三件大型裝置藝術。(圖片來源:取自《少年ㄟ哩來》節目官網)

少年ㄟ以環保為創作概念,完成三件大型裝置藝術。(圖片來源:取自《少年ㄟ哩來》節目官網)

拍攝職人的體驗,如果能夠藉由任務的設計,向青少年傳達職業的甘苦談,不僅教育了他們對職人的尊重,也順便教育了電視機前的觀眾,各行各業不為人知的一面。例如,在一日消防員的體驗中,節目到消防員訓練中心,將青少年分三組體驗,一組全副武裝穿著20公斤重的消防衣做重量訓練、一組滅火佈水線、一組到煙霧瀰漫的鐵籠迷宮中救出人質,消防員最重要的使命是救人,三組任務中,鍛練身體、學習滅火技巧、以及找出搜救動線,都是為了日後在火場中能夠自保以及救人。為了讓青少年能夠更投入任務,拍攝有限時的機制,其中一名搜救組的青少年,在狹窄的鐵籠中屢屢迷路,團隊又無法發揮合作,而假人又仿真人重量,他抬不動時竟憤而怒摔假人。若換做是現實生活中,人尚未被救出,可能就在火場中受傷了,藉由事後的訪問,以及教官從旁指導,讓青少年了解完成任務的重要。

消防員教官解說任務,少年ㄟ全副武裝,穿上20公斤重的消防衣。 (圖片來源:取自《少年ㄟ哩來》節目官網)

消防員教官解說任務,少年ㄟ全副武裝,穿上20公斤重的消防衣。(圖片來源:取自《少年ㄟ哩來》節目官網)

在眾多主題當中,最令人頭痛的主題,莫過於刑事鑑識人員的體驗。警察大學的教授提供場地以及師資配合拍攝,扣掉器材以及預算的限制,實際能夠參與的任務有:腳印鑑定、指紋鑑識、還有現場拍照蒐證等,我跟另一名企劃花一個多月的時間寫腳本,除了要憑空捏造的兇殺案劇本,找演員接受偵訊,還要提供青少年刑事鑑定的破案線索,又不能像卡通名偵探柯南用冰塊綁線,這種實際上完成有難度的犯罪手法,期間求助了編劇工會、醫師、密室脫逃業者,還有表演相關的人員,才完成該集毒殺案的腳本。當時青少年照慣例分為三組體驗,每個階段互相交換心得,但企劃時忽略了最糟糕的結果,在最終發表時沒有人找出兇手,因為犯人演得太逼真,在偵訊時順利矇騙青少年,當時並沒有適時給予正確提示,幫助他們找出真兇。

少年ㄟ進入模擬命案現場蒐證。(圖片來源:取自《少年ㄟ哩來》節目官網)

少年ㄟ進入模擬命案現場蒐證。(圖片來源:取自《少年ㄟ哩來》節目官網)

拍攝實鏡節目的準則,唯有四個字─「隨機應變」,每一次的拍攝都是一種學習,團隊合作腦力激盪,一起完成拍攝,由於半個小時的節目,篇幅有限,光是把所有關卡都拍完,節目也將近尾聲,如果有更多時間更多經驗,相信節目會增色不少。

對這個節目而言,最重要的一部分,就是看這些青少年,如何面對各種困難的挑戰,雖然每一集主題都不一樣,但人與人之間的相處與情感,才能真正感動人。實鏡節目往往用大量的鏡頭,記錄衝突與矛盾,帶領著觀眾進入《楚門的世界》,窺探鏡頭裡的一舉一動,不過《少年ㄟ哩來》跟我所拍過的其他實鏡節目比較不一樣的是,製作團隊在拍攝的過程中,除了要掌握實鏡節目本身的節奏,還要考慮在拍攝之後,對這些青少年的實質影響,能夠帶給這些青少年什麼正面的價值觀,這也是做節目最大的收穫,看著青少年隨著節目蛻變成熟,也期許自己能夠更上層樓,繼續做出令自己感到驕傲的節目。

 

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