【記者　孫曉瑜、吳翊翎／台中報導】

臺灣漆藝在日治時期，山中公來臺開辦製造所和學校開始，在臺灣扎根，台中漆藝三大家族中的陳火慶也拜他為師，致力保存和推廣漆藝。陳玉嘉老師為陳家第三代傳承人，從小耳濡目染對漆藝相對熟悉，因為父親和爺爺都投入相當多的心力在推廣漆藝、研磨技術，加上父親隨著年紀漸長，仍有許多課要上，讓原本沒有踏入漆藝這一行的陳玉嘉於民國100年毅然決定踏入漆藝之路，精進並推廣。陳玉嘉也表示，漆藝是一項相當繁雜的工藝，他跟著父親做了十幾年，才終於有一些頭緒。

陳玉嘉會在工作室做教學，圖為老師正在製作漆畫，作工相當精細，需要長時間的專注力和耐心。（攝影／吳翊翎）

漆藝的原料在臺灣不好取得，因為臺灣並沒有漆樹，當初有試著栽種過，然而在921大地震時，造成了走山，所以原料會透過中國或日本取得，相對的漆就會比較昂貴。而不管是漆畫或是漆器，都會用到很多裝飾品：例如貝殼、金箔，這些裝飾品也都不容易取得，價錢就會較高；陳玉嘉說漆器最重要的就是要等它乾，這樣才可以進行後續的動作，故天氣尤為重要；漆需要在潮濕的環境下，乾得比較快，而下雨天就是最適合做漆的日子，因為漆這個塗料需要水分讓他產生化學變化，讓漆乾的是水蒸氣，並不是溫度，所以在潮濕的環境等漆藝乾，製作時間就會大幅減少。

陳玉嘉說每一件漆的作品都耗費很多時間和心力。圖為漆畫《秋菊夜草》。（圖片提供：陳玉嘉）

而陳玉嘉不只在工作室努力推廣，也與父親一起在五權社區大學做教學，陳玉嘉教課的同時，也發現最近越來越多人開始注意到漆器，學員對漆器很有興趣：像是碗盤或是餐具，因為跟漆畫相比，這些東西較為實用，越來越多學生提出想學習製作漆器；漆藝是相當繁雜和費時的工藝，所以都需要有耐心和專注力，陳玉嘉說社大的學員都相當認真，當步驟較複雜的時候，會有班長負責記錄步驟，學員回家後也會看影片複習，只要去上課的學員都相當認真，甚至會從基礎班跟到進階班，看到有越來越多人注意到漆藝，陳玉嘉甚感欣慰，往後也會繼續努力讓更多人看見漆藝，把手藝傳承下去。